El salto del plató de televisión a la página en blanco entraña un vértigo desconocido incluso para quien lleva más de dos décadas al frente de la actualidad en directo. Así lo ha puesto de manifiesto la periodista y escritora Verónica Sanz dentro de su participación en el Curso de Verano El escritor y su mundo literario en la Sede Antonio Machado de Baeza (Jaén) de la Universidad Internacional de Andalucía (UNIA), donde ha compartido las claves del oficio narrativo y el desafío de convertir la realidad mediática en materia de novela negra.
Sanz, que ha publicado este año en Planeta su ópera prima Gente bien, ha calificado la transición desde la crónica informativa hacia la narrativa literaria como un proceso de enorme impacto personal y profesional. «Nunca me había enfrentado a un reto tan grande como escribir una novela y salir a la palestra el día de la publicación y enfrentarme a lo que dicen los lectores», ha confesado la comunicadora, reconociendo que «ha sido un salto descomunal, que me ha dado la sensación que era como saltar al vacío desde un avión y no saber si se va a abrir el paracaídas».
La periodista ha contrapuesto la inmediatez del ejercicio informativo diario con la dimensión de largo aliento que exige la construcción de un libro. «El ritmo del día a día de una periodista es cada día una cobertura diferente, cada día una historia con toda la investigación que requiere, pero sabiendo los límites temporales de que mañana tienes otro programa. Sin embargo, una novela es una historia mucho más larga donde la dimensión y la magnitud es lo que más miedo da», ha argumentado.
El error de trasladar la estructura del telediario al 'thriller'
En relación con las técnicas de creación narrativa, Verónica Sanz ha advertido sobre uno de los desaciertos más habituales al intentar construir una trama de novela negra basándose en noticias reales. «Yo, por ejemplo, siento que me equivoqué pensando que podía comenzar mostrando el final de la historia y después volver, y luego me di cuenta de que no, de que quería construir mucho mejor cómo son las tensiones que llevan hasta que se produzca el crimen», ha detallado.
Según la autora, la trama negra no requiere únicamente generar el misterio de «poner primero el cadáver y resolverlo», sino entender cómo se llega hasta el crimen.
Aprender la realidad de la industria editorial
Por último, la ponente ha puesto en valor el papel de los Cursos de Verano de la UNIA al ofrecer espacios de aprendizaje dirigidos por creadores como el escritor Emilio Lara, señalando la importancia de desvelar los aspectos prácticos y comerciales del mercado del libro. «Ojalá hubiera asistido a uno de los cursos de la UNIA como este de El escritor y su mundo literario porque me habría ayudado muchísimo hace cuatro años, cuando empecé», al tiempo que ha señalado que hay «muchísimas cosas que están al margen de la creación y que está muy bien conocer».
